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眉批：這不是部追求夢想的電影，而是對禮儀師的致敬


久石讓-Ave Maria~送行者
(若有幸承蒙您拜讀這篇文章，不妨開起這段音樂，在文字的閱讀、回味中，也能有音樂的回味)


還記得有一陣子，一直很迷日本電影(雖然我也迷日劇)，但特別是日本電影，上映也都會去看，或者就是一直租日本電影DVD回家看，印象中大概就是在世界中心呼喊愛情那段日子吧。為什麼喜歡日本電影？因為日本電影細膩、畫面細緻，景色也優美，無論是特效片、純愛片甚至是鬼片，日本都有相當傑出的表現，特別是純愛片，日本人都能拍得相當絲絲入扣，賺人熱淚。而送行者在奧斯卡外語片的加持下，也促成了我一定要去電影院看的動機。



由本木雅弘所飾演的大悟，原本是樂團的大提琴手，但是就在剛加入樂團不久，特別是貸款買了一個一千八百萬日幣的大提琴後，樂團因為經營不善而宣告解散，也因此，促使大悟和自己的妻子美香(廣末涼子飾)回到自己的鄉下老家山形重新生活。大悟的父親在小時候就離開了，而大悟連自己的母親最後一面也沒有見到，僅留下來的就是一間在山形的房子。

這不是部追求夢想的電影，大悟沒有再執著於大提琴，甚至忍痛將那一千八百萬的大提琴變賣了(這段看起來有點傷感)，而大提琴也就變成他和過去的聯繫。也在回到山形之後，重新尋找工作。在看到求職欄上，因為看到旅途相關行業，誤以為是旅行社的工作，在誤打誤撞的情形下，以及社長半脅迫以及高薪的利誘下，就這樣開啟了大悟的納棺師的職涯。


從一開始的懼怕，到漸漸地習慣；到眾人的反對，到受人尊敬，這之間的過程，本木雅弘地演出相當出色。一個看似於日常生活中不願受到談論的題材，運用於電影中，也讓人更深刻、更認真地去看待死亡這件事。整部電影的主軸不外乎《死亡》兩字，卻也藉由死亡，去襯托出活著有多重要。而聲音，也是本部片的重點，久石讓大師的配樂精彩無比，因為主角主要是拉大提琴，也因此，電影中的配樂是以大提琴為主，相當好聽。

而死亡，是一種寂靜，是一種無聲。無聲，也是一種聲音。那是相當特別地，特別地地方在於，關於納棺的儀式，是那麼樣地肅靜。導演在一開始，就從故事中間拉一段做為片頭，片頭一開始，就是納棺的儀式。當下，電影相當肅靜又不失莊嚴，電影院裡更是充滿專注以及寂靜，當下的無聲，更勝過有聲，是一個聲音運用的極致。期間，再穿插著久石讓大師的配樂，以及看似幽默的對話，引起觀眾的笑聲，讓整部電影，笑中帶淚、淚中帶笑，也緩和了整部電影的氣氛，並且有效地讓觀眾進入，並且參與。


然而，衝突的產生是所謂必然，畢竟，喪業直接面對的就是人們的死亡，沒有人願意死亡，更沒有人喜歡談論死亡，在大悟開始這個工作，隨之而來的就是對這不了解的流言蜚語，甚至是連自己的妻子也無法接受，直到最後，美香甚至想用懷孕來希望大悟可以放棄。就在此時，澡堂的婆婆過世了，也讓大悟周遭的人能夠親身感受到，納棺師的尊嚴，以及莊嚴。這個部份我還真是慶幸導演沒搞砸掉，當時美香回來，我還以為他單純就是因為懷孕而接受了大悟禮儀師的這個現實，好險不是那麼單純，不然這真的會變成敗筆。

這不是部追求夢想的電影，而是對禮儀師的致敬。透過這部電影，更能讓人認清死亡，以及了解禮儀師的工作，縱使大家再怎麼排斥，會說禮儀師是在靠死人賺錢，在禮儀師工作結束後，家屬仍是對禮儀師充滿感謝，這是這部電影有趣的地方，也透過這樣的方式，希望人們能夠好好地認識禮儀師，有個正確的知識建構。


這部電影奪下各項大獎已經不需要再多說了，不灑狗血，但卻要你由衷的流淚，相當不簡單，特別是在一開始，大悟的第一次處理屍體(腐爛的那次)，回家後，不能自己的撫摸著美香，感受溫度，感受活著，不煽情，卻又深刻地表現出活著真好，活著有多麼重要的意境，我大概從這時候就開始哭了，後續地相關親人過世，當然也就會令人不由自主地掉淚了。

另外，我最後要說的是廣末涼子，廣末涼子看似在這部電影沒有什麼出色的演技，但是，也不由得要佩服導演選的好，廣末清新的氣質，以及陽光般的微笑，正是間接說明了活著的能量、動力，也大大的中和掉本片哀傷的氣氛，這是我覺得廣末涼子在這部電影一個很重要的功能。


相當推薦的一部電影，我給他滿分，很值得一看，也讓人由衷地從頭哭到尾。



　　　　　　　　　　　　　　　　Goris